小S与二女儿Lily在一幅名为《饥饿女孩》的画作前相拥痛哭。画中少女赤脚立于破碎镜面，手握半颗苹果，空洞眼神里藏着倔强。“姨妈一定会超爱这幅！”小S的哭喊穿透展厅，而这句话将成为接下来48小时全网撕裂的导火索。

这是2025年6月29日的台北，17岁的Lily（许韶恩）首次个人画展“Prey of Prey”的现场。本该属于少女艺术才华的绽放时刻，却被对逝者的思念彻底重构。

三句话不离姨妈大S，Lily将画展变成一场公开悼念：她宣称大S是“精神支柱”，反复引用姨妈名言“做自己就什么问题都没有”，更埋下《Barbie》（大S英文名）等“姨妈彩蛋”让观众解码。艺术与哀悼的边界，在这个盛夏午后彻底模糊。

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质疑来得比掌声更快。社交媒体瞬间分裂成两个阵营：有人为姨侄情深落泪，更多人则甩出冰冷质问——“那些爱马仕包和珠宝还给玥儿了吗？”；“小S这时候倒记得姐姐，之前争产风波装失忆？”尤其当网友发现大S亲生子女小玥儿姐弟竟未现身画展，怒火被彻底点燃。

一面在画展上痛哭缅怀，一面被指忽视逝者骨肉——这样的撕裂场景，让所有温情叙述显出荒诞底色。

更深的裂痕早在四个月前已埋下。2025年2月3日，大S因流感并发症猝逝日本，当时导游爆料家人对其病情重视不足：血氧降至89%仍坚持行程，濒危时家人还在发布热舞视频。而此刻小S一家在画展上的悲痛表现，与当初的“疏忽”形成刺眼反差。

死亡能净化舆论吗？大S离世后确曾收获空前路人缘，网友整理她为戏吞抗凝血剂、为生育濒死的敬业往事，曾经骂她“作精”的人承认“她活成了一代人的青春符号”。但当哀悼变成高频次展演，公众的宽容开始退潮。

争议同样席卷艺术本身。Lily融合奈良美智童真与大S梦幻美学的画风，被策展人称赞“兼具少女敏感与成人叙事张力”。而网友只看见“接地府”的怪诞：粉发红眼少女嘴叼不明物体，被戏称“像LABUBU玩偶设计图”；统一视角的批量创作更被调侃“与小学生水平相近”。当一幅画同时被解读为真情致敬与水平不足时，艺术价值已在舆论场退居次席。

小S的黑西装与空洞眼神，许雅钧携小女儿全程陪护破婚变传闻——这些细节被镜头精准捕获。而更具隐喻的是具俊晔的缺席：这位曾获小S全家站台的姐夫，此次未现身画展。当亲情与利益交织，每个缺席者都成了沉默的控诉者。

展厅里《饥饿女孩》的苹果始终悬在半空。Lily说这是姨妈离世后边哭边画的，“做自己就什么问题都没有”的遗言成了她的救命稻草。

而画外汹涌的质疑声同样在追问：当17岁少女的画笔成为家族叙事的载体，纯真哀悼是否早已被流量经济绑架？艺术本应自由，但在聚光灯下，少女的眼泪与成人的算计模糊了边界。

这场画展终究是一场精心设计的情感展演。Lily借助艺术完成对姨妈的公开追思，而公众对遗产问题的关注，暴露了娱乐圈家族在处理私人事务时的透明度危机。当小S宣布成立“熙媛艺术基金”时，没人知道这是转移焦点还是真诚致敬。唯一确定的是：一幅少女的画，照出了整个娱乐圈的荒诞。

发布于：河南省